《给阿嬷的情书》豆瓣分数高达9.0，该片造型引导田壮壮认为这是对他使命的最佳笃定。

《给阿嬷的情书》豆瓣开分的时候，田壮壮坐在沙发上，眼泪唰的一下掉下来了，9.0分的收货是对他造型引导使命最佳的笃定。在此之前，身为造型引导，他的剧集收货单也一直很漂亮，《无证之罪》8.0分，《潜藏的边缘》8.8分，《漫长的季节》9.4分。

田壮壮以为是我方运说念好。他口舌科班出身，给我方的总结是，够斗胆，莫得陋习的章法，无须给我方那些条条框框的拘谨，反而带来了更大的解放和契机。关于合营项目，他莫得给我方设限，不论制作班底的规模大小、题材类型，只须有好的故事，他都吹法螺去尝试。

因为刚诞生时胖胖的、壮壮的，田壮壮的三叔给他起了这个名字，与第五代闻名导演田壮壮同名。没猜测的是，两位壮壮在之后还有了错乱。2019年，导演田壮壮执导话剧《求证》期间，动作造型引导的田壮壮去小西天排演场见了导演，他自我先容：壮爷，我是小壮，之后有契机想跟您合营。同庚，动画电影《千与千寻》在内地重映，导演田壮壮给片中的“汽锅爷爷”配音，在参加宣传行动时，就是小壮给他化的妆。

关于合营项目，田壮壮莫得给我方设限，不论制作班底的规模大小、题材类型，只须有好的故事，他都吹法螺去尝试。

本年，田壮壮的犬子立时迎来小学三年级结业，在结业之前，学校给每个学生叮嘱了一个选题，每个东说念主要通过废料期骗、旧一稔等多样方式缱绻一条裙子，作念完之后要穿在身上展示。看到这个选题的时候，田壮壮心想，这不就是我方的专科吗，是不是得给犬子帮点忙。但他很快就意志到，学校的初志是想培养学生们的起始才能，我方不应该参预孩子的创作，孩子需要的不是圆善，而是眼神和掌声，以及那句：“我看见你了！”

《阿嬷》看似本钱低，幕后参预大都元气心灵无法拿钱推测

电影《给阿嬷的情书》开端打动田壮壮的，不是故事，而是电影项目书。项目书中，PPT的通盘审好意思调性很清醒逍遥，田壮壮稀零可爱，导演团队明晰的创作抒发同期也打动了他。田壮壮说，等看完脚本之后，我方接连又被故事中的东说念主物情谊和潮汕文化所迷惑。

田壮壮之前就看过蓝鸿春导演的前两部作品《爸，我一定行的》和《带你去见我妈》。他以为，蓝鸿春导演一直活命在广东地区，深耕潮汕原土文化，好像安稳作念我方可爱的东西，是一个挺清贫的技巧东说念主。田壮壮说，“可能我方心里也有这样一个种子，想作念这一类的电影。”

多重身分重迭下，《给阿嬷的情书》成为田壮壮动作造型引导参与的第一部院线电影。

田壮壮活命在北京，蓝鸿春在深圳使命。“导演对我是完全的信任，莫得提什么条目”，田壮壮说，前期两东说念主都是线上相通，证据造型决议，直到开机前一周才第一次碰面。使命前，导演给了田壮壮一个剧组我方写的《暹罗活命指南》小册子，田壮壮看完这个200多页的小册子之后，对这个团队的信托之情又增多了几分。对田壮壮来说，这个小册子含金量很高，关于非潮汕地区的主创来说，不错让他们快速了解潮汕和南洋的布帛菽粟和历史文化，更好地开展使命。

《给阿嬷的情书》是田壮壮动作造型引导参与的第一部院线电影。

田壮壮感受到这个团队的用心，许多案头使命都作念在了前边，“天然现时用AI找素材也很纯粹，然则这种纯手搓的圭臬，如故挺逍遥的”。

拿到脚本之后，田壮壮尽量想作念一些除了造型以外的视觉记号，比如东说念主物的行径动作亦然造型使命边界的一部分，他想在行径动作上多持取一些细节，但导演对东说念主物情谊的抒发很克制，不需要我方再有弥散的造型动作去展现，是以他在造型使命上就是靠拢不同期期的活命真确。

电影《给阿嬷的情书》上映之后，许多网友扒出剧组一些幕后花絮，比如导演用iPad，现场唯惟一台机器，开打趣说这是“史上最穷剧组”。田壮壮说，各人仅仅看那些名义，以为本钱低，其实还有许多参预本钱是看不到的，包括导演两年期间的磋议打磨、招募演员、勘景搭景、服装面料的筛选等，多样参预的元气心灵没法拿钱推测，剧组参预更多的是创作上的元气心灵，而这要比使用好的机器来得更稀零。“仅仅各人现时看到的（大银幕）服从以为就跟莫得本钱相似，其实本钱也很大，它背后的使命需要大都的参预，（碰到的多样问题）需要一步一步去攻克，一个一个去责罚，挺难的，这都是下面功夫”。田壮壮说，每个部门都挺难的，有的东说念主还身兼多职，但创作确凿很奇妙，每个东说念主都像在完成一个毕业作品相似，在现场保持一个很亢奋，很无我的景象。

淑柔的明艳造型与南枝的拮据感，都充满造型团队巧念念

《给阿嬷的情书》是田壮壮第一次参与全素东说念主主演的影视作品，对他的创作来说，是一种崭新的刺激。

在作念淑柔（王晓慧饰）这个东说念主物的造型时，田壮壮缱绻的逻辑点，在于她的身份地位。她有一个很明晰的从年青到中年到老年的东说念主生轨迹，东说念主物颜色从明艳到暗千里终末又回到明艳的经过，颜色亦然就业于东说念主物叙事的。

影片开场不久，在潮汕英歌舞巡游中，淑柔扛着标旗从东说念主群中走来。田壮壮给她的出场缱绻了一件红色条纹旗袍，其时民国时期的南边，大户东说念主家的密斯都会有这样一个东说念主物造型的穿搭。而红色的搭配也让淑柔从东说念主群中跳脱出来，让木生一见属意。其后，淑柔带着三个孩子拍了一张全家福，其时穿的一稔就是木生从南洋寄转头的面料作念成的、潮汕地区稀零典型的“倒大袖”。淑柔又将全家福像片和初见时的麻花辫寄给了木生。许多不雅众看完会有疑问，三个孩子都这样大了，淑柔为什么还那么年青？田壮壮说，其实这是造型团队的一个工整念念，“这张像片寄给你，让你看到我如故当初的容貌，并莫得因为带着三个小孩，令我的活命有多艰苦。其实她是给木生一个情绪托付，让木生更感受到我方过得很好，请他宽解”。老年淑柔在服装造型上又回到一个明艳的景象。中国许多老年东说念主可爱穿一些颜色秀丽的一稔，电影中也贴合当下东说念主们的习尚。

《给阿嬷的情书》剧照，自上而下分别为南枝的合影与淑柔的合影，用东说念主物造型细节来就业于东说念主物叙事。

南枝（李念念潼饰）的东说念主物造型亦然笔据她的东说念主物布景和行径动机来设定的。南枝有一个南洋华东说念主的布景，在东说念主皮客栈出场，南洋炎热的天气，就给她缱绻了一些无袖的上衣，下身就穿裙子，要点去持她活命内部的一些喜好，比如她看电影的时候，就汇聚会当地特色的服装作念一些搭配，拎着包。

东说念主皮客栈大火这场戏，不错动作南枝东说念主物服装造型叙事的分界线。大火之后，她的活命相比拮据，又是另外一种景象，一稔神色偏素，时势也酿成了长袖，把她之前在东说念主皮客栈里的使命景象一下子就给冲破了。再到后头木生身后，给她带来很大的精神打击，在造型上尽量让她有拮据感，包括她跟父亲两个东说念主在无米粿店里的一些平日场景，看到她对活命的一个眷注的感受，在颜色上也作念了一些档次，有一些亮堂的过渡。

电影中的扮装跨度几十年，由不同庚事演员饰演。田壮壮看到有些网友说，老年的南枝和淑柔与年青时判袂太大，会有点跳戏。这个问题他和导演其实都磋议过，导演甚而想过让李念念潼我方的姆妈来演中年南枝，让王晓慧我方的姆妈来演中年淑柔，但那样会让不雅众更跳戏，叙事也会更乱。

让年青演员接续出演扮装的中年阶段，在田壮壮看来，是一个风险。因为现时扮装的中年妆容如故会让不雅众有些出戏，毕竟演员才20岁露面，让他们去展现形体上的中年景象是挺难的，但现时的处理也曾算是最逸想景象了。比如用鹤发体现期间的过渡，用塑形衣来增强身形的变化，通过历史布景事件来展现造型叙事。田壮壮以为，玄虚起来其实也算是不圆善的圆善吧。

东说念主物造型不只单是搭配一稔，更多是要援救东说念主物

动作造型引导，田壮壮并非科班专科出身，属于熟识有素的“野生派”。读大学时，有一年新丝路模特大赛在他的学校举办，他去后台看化妆，以为挺有益念念的，毕业之后就去了北京学习化妆。

一次机缘，他随着崔健导演的电影《蓝色骨头》一齐去了罗马电影节，在哪里剖析了制片东说念主皆康，皆康以为田壮壮审好意思挺好，阅片量也许多，建议他不错去试试作念影视造型。回到北京之后，皆康有个叫《无证之罪》的剧集在磋议，便推选了田壮壮。

在田壮壮看来，东说念主物造型不只单是搭配一稔，更多的是要援救东说念主物。

作念剧集这个大使命量是田壮壮之前莫得经验过的，因为是第一次作念东说念主物造型，他顾忌作念不好，只接了《无证之罪》的东说念主圆寂妆和秦昊、宁理饰演扮装的服装造型。

田壮壮从这些前辈演员身上学到许多训戒，比如学到如何持取一些细节让东说念主物更丰润。有一场戏，宁理饰演的李丰田为了烧毁指纹，将手指伸进硫酸里。其时外部环境稀零精练，为了让画面更有视觉冲击力，东说念主物更有垂危感，宁理真诚就戴着帽子狂跳绳，头顶冒出了热气，东说念主物达到了一种真确的景象。在片场，田壮壮学习到许多这样的训戒，他以为东说念主物造型不只单是搭配一稔，更多的是要援救东说念主物，在之后的创作中他也会去寻找一些东说念主物特色，即即是在一个镜头划过的过场戏中，莫得任何旁白，也不错通过造型外部看到东说念主物的秉性特征。

在《潜藏的边缘》《漫长的季节》顶用造型来演绎扮装秉性属性

田壮壮回忆我方进入到剧集《潜藏的边缘》项目后第一次见到辛爽导演，“骑着摩托车，背一大包，很酷”。在与辛爽导演的合营中，田壮壮学习到不错笔据演员的秉性属性去搭建造型框架，同期匡助我方确立审好意思体系并完善和升级。

为了令《潜藏的边缘》中王圣迪与扮装普普秉性贴切，田壮壮也曾为她缱绻了多样长度的发型。

在给剧中扮装作念造型缱绻时，田壮壮给小女孩普普缱绻了一个短发造型。他以为，剧中的普普是个孤儿，每天想的是若何辞世，不行能像公主那样打扮，要想与扮装贴切，必须是短头发。但饰演普普的演员王圣迪其时留着一头漂亮的长发，一听要剪头发就哭了。其后，田壮壮想主张，先弄了许多多样长度的短发让小女孩试，试完之后他们以为假发挺确凿，为什么毋庸假发。田壮壮说，演员的感受不相似，真确的东西恒久是确凿，它作念不了假，必须得真剪。

和辛爽导演有了第一次合营，他们在合营第二部戏《漫长的季节》时就更默契了。在片场，辛爽导演习尚叫田壮壮为“六哥”（在《漫长的季节》创作组中，田壮壮的岁数排在第六）。剧中有一场戏，秦昊饰演的龚彪在天台打电话，说：“六哥，你借点钱给我呗”，其实就是打给田壮壮的。

《漫长的季节》中龚彪、王响与马德胜的造型照。

对田壮壮来说，《漫长的季节》造型上的难点在于，主角几十年的期间跨度都是由并吞个东说念主来演。这就需要通过物理殊效化妆来责罚，尤其是饰演王响的范伟真诚，他塑造的一些经典扮装人所共知，给田壮壮冷漠了更高条目。辛爽导演给老年王响的定位是一个可儿老翁，把可儿度放大，通过殊效作念出与之前形象的互异化。但殊效化妆巧合候会影响饰演，有些微小的面部心计作念不出来，其后田壮壮也对此进行了升级，把面部的殊效皮尽量作念得薄极少以杰出饰演的微心计。

【对话】

好故事越过热切，其他都要确立在这个基础上

新京报：《给阿嬷的情书》横跨潮汕和泰国等地多个场景，触及几十年的期间跨度，在梳理各个期间地域的服装造型时，你是如何从零开动搭建素材库？

田壮壮：作念戏最难的是凭联联想，有明确历史来源、地域特质的，持手就会许多。电影开场“营老爷”那场戏，期间布景是抗日干戈刚刚告捷，潮汕地区英歌舞巡游，咱们就去当地的侨乡博物馆里，问有莫得阿谁年代的一稔不错用。我关于颜色如故有极少点洁癖的，你再若何作念旧处理，也很难复原出其时阿谁年代的服装颜色。

《给阿嬷的情书》中的东说念主物造型叙事充满期间质感。

新京报：电影里有许多阿谁年代的平凡东说念主，你是如何通过服装去描摹群像，永别不同阶级、不同办事的东说念主物景象的？

田壮壮：南枝去银信局寄讣告那场戏，咱们就构建了一个众生相，咱们频繁叫小场景渲染，有寄信去赎孩子的，有刚到暹罗的，有母亲生病各人一齐帮他筹钱的，在这些信息点里咱们也作念了许多使命。比如刚来暹罗的东说念主都有“过番三件套”，这是“过番”的一个标志，亦然一种体现东说念主物造型叙事的点。悉数这些小的点，都会将通盘电影的视觉造型提高上去，让电影看上去更有质感。

新京报：南枝父亲和舅妈的敌手戏很有幽默感，我看到网友把他俩站在一齐的图和《形势年华》里的周暮云和苏丽珍的剧照作念了一个对比，在造型上惊东说念主地相似，其时作念造型时有请安《形势年华》吗？

田壮壮：我并莫得刻意去请安，我看到对比图的时候都以为很像。在戏曲中，有生旦净末丑几个行当，丑角是很热切的一个，每次咱们在作念造型的时候，我对丑角这个见解都稀零可爱。

险峻对比图分别为《给阿嬷的情书》与《形势年华》剧照。

新京报：当先接到这个项方针时候，有预料到得到这样好的收货吗？

田壮壮：其实最开动票房越高，我越有极少垂危。这样高票房，我下一部戏要若何作念。其后我我方也释怀了，东说念主生就是要享受阿谁经过，启航点和特殊并不热切，经过才是最热切的。高点昔日就昔日了，咱们要享受当下，有什么来就接什么。

新京报：此次是你第一次参与电影的造型引导，给你带来的全新体验是什么？

田壮壮：好的故事还口舌常热切的，其他的都要确立在这个基础之上。

新京报：有莫得一些作品的服装造型为你留住很深入的印象？

田壮壮：有一部2006年的电影叫《坠入》，它的服装造型是另外一种好意思学，是一种隧说念的解构幻想，试验性相比强极少的。我也可爱试验性强极少的格调，但前提是不要遏止故事叙事。除非你的叙事统统地好像代入不雅众，你的造型即使看上去挑，然则在这内部也不违和。我当下宣战试验性创作未几，若是将来有可能的话，想尝试一下。刚好旧年作念了古装题材《孔雀东南飞》，和辛爽导演亦然一次新的尝试，那是另外一个缱绻谈话，亦然我一直想要探索的。咱们中国古代有许多稀零好的缱绻，阿谁时期的纺织跟手工制造，在当下来说亦然规格很高，且制造身手很风雅。

新京报记者 滕朝

剪辑 黄嘉龄

校对 柳宝庆